Вторую часть пятого тома составили работы Б.Брехта по теории эстетического театра. В конце тома находится алфавитный указатель пьес, помещенных в 1-4 томах.
содержание
ТЕОРИЯ ЭПИЧЕСКОГО ТЕАТРА - 6
ПРОТИВ ТЕАТРАЛЬНОЙ РУТИНЫ - 7
Больше хорошего спорта! (пер. В. Клюева) - 7
О подготовке зрителя (пер. В. Клюева) - 10
Материальная ценность (пер. В. Клюева) - 11
О «народном театре» (пер. В. Клюева) - 14
Как играть классиков сегодня? (пер. В. Клюева) - 16
Театральная ситуация 1917—1927 годов (пер. В. Клюева) - 18
Не ликвидировать ли нам эстетику? (пер. В. Клюева) - 19
Человек за режиссерским пультом (пер. В. Клюева) - 21
Беседа по кёльнскому радио (пер. В. Клюева) - 22
Должна ли драма иметь тенденцию? (пер. В. Клюева) - 28
Против «органичности» славы, за ее организацию (пер. В. Клюева) - 29
Отречение драматурга (пер. М. Вершининой) - 33
НА ПУТИ К СОВРЕМЕННОМУ ТЕАТРУ - 38
Господину в партере (пер. В. Клюева) - 38
Опыт Пискатора (пер. В. Клюева) - 39
Размышления о трудностях эпического театра (пер. В. Клюева) - 40
Последний этап — «Эдип» (пер. В. Клюева) - 42
О темах и форме (пер. В. Клюева) - 44
Путь к большому современному театру (пер. В. Клюева) - 46
Советский театр и пролетарский театр (пер. В. Клюева) - 50
Диалектическая драматургия (пер. С. Львова) - 51
О НЕАРИСТОТЕЛЕВСКОИ ДРАМЕ - 65
Театр удовольствия или театр поучения? (пер. Е. Эткинда) - 65
Немецкий театр двадцатых годов (пер. М. Вершининой) - 75
Критика вживания в образ (пер. М. Вершининой) - 78
Реалистический театр и иллюзия (пер. С. Апта) - 80
Небольшой список наиболее распространенных и банальных заблуждений относительно эпического театра (пер. М. Вершининой) - 81
Об экспериментальном театре (пер. В. Клюева) - 83
НОВЫЕ ПРИНЦИПЫ АКТЕРСКОГО ИСКУССТВА - 102
Краткое описание новой техники актерской игры, вызывающей так называемый «эффект очуждения» (пер. Е. Эткинда) - 102
Диалектика и очуждение (пер. М. Вершининой) - 115
Построение образа (пер. И. Млечиной) - 117
Отношение актера к публике (пер. И. Млечиной) - 123
Диалог об актрисе эпического театра (пер. И. Млечиной) - 125
Мастера показывают смену вещей и явлений (пер. И. Млечиной) - 128
О СИСТЕМЕ СТАНИСЛАВСКОГО (пер. В. Клюева) - 132
Прогрессивность системы Станиславского - 132
Культовый характер системы Станиславского - 133
Станиславский — Вахтангов — Мейерхольд - 135
О формулировке «полное перевоплощение» - 135
Неполное перевоплощение — это регресс мнимый - 136
Изучение - 138
Развитие образа - 138
Физические действия - 139
Правда - 140
Возможные эксперименты - 141
Вживание - 142
Чему наряду с прочим можно поучиться у театра Станиславского? - 143
«Малый органон» и система Станиславского - 145
Станиславский и Брехт - 146
ХУДОЖНИК И КОМПОЗИТОР В ЭПИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ - 149
Об оформлении сцены в неаристотелевском театре (пер. М. Вершининой) - 149
Признаки общественных процессов (пер. М. Вершининой) - 157
Небольшое конфиденциальное послание моему другу Максу Горелику (пер. М. Вершининой) - 160
Об использовании музыки в эпическом театре (пер. Е. Михелевич) - 164
«МАЛЫЙ ОРГАНОН» ДЛЯ ТЕАТРА - 210
Добавления к «Малому органону» (пер. Е. Михелевич) - 210
В защиту «Малого органона» (пер. Е. Михелевич) - 217
ДИАЛЕКТИКА НА ТЕАТРЕ - 218
Из письма к актеру (пер. Н. Португалова) - 218
Диалектика на театре (пер. Е. Эткинда) - 221
Некоторые заблуждения в понимании метода игры «Берлинского ансамбля» (пер. Е. Эткинда) - 250
Заметки о диалектике на театре (пер. Е. Эткинда) - 267
Можно ли назвать театр школой эмоций? (пер. Е. Эткинда) - 271
Вопросы о работе режиссера (пер. И. Фрадкина) - 271
Театр эпический и диалектический (пер. Е. Эткинда) - 272
«ПОКУПКА МЕДИ» - 275
НОЧЬ ПЕРВАЯ (пер. С. Тархановой) - 277
ФРАГМЕНТЫ К ПЕРВОЙ НОЧИ (пер. С. Тархановой) - 289
Натурализм - 289
Вживание - 294
О невежестве - 298
Что занимает философа в театре? - 303
Рассуждения философа о марксизме - 304
ВТОРАЯ НОЧЬ - 311
Речь философа о времени (пер. С. Тархановой) - 311
Тип «К» и тип «П» (пер. С. Тархановой) - 312
Уличная сцена (пер. Е. Эткинда) - 318
О театральности фашизма (пер. С. Тархановой) - 329
Речь актера о принципах изображения мелкого нациста (пер. С. Тархановой) - 338
ФРАГМЕНТЫ КО ВТОРОЙ НОЧИ (пер. С. Тархановой) - 340
Наука - 340
Отмена иллюзии и вживания - 347
Шекспировский Театр - 354
Театр Пискатора - 362
ФРАГМЕНТЫ К ТРЕТЬЕЙ НОЧИ (пер. С. Тархановой) - 366
Театр автора - 366
Нисхождение Вайгель к славе - 374
Эффект очуждения - 377
Эффекты очуждения в китайском сценическом искусстве385
СЦЕНЫ ДЛЯ ОБУЧЕНИЯ АКТЕРОВ - 397
Параллельные сцены (пер. А. Ревзина и Я. Португалова) - 397
Интермедии (пер. А. Ревзина и Я. Португалова) - 406
Состязание Гомера и Гесиода (пер. Е. Эткинда) - 413
ЧЕТВЕРТАЯ НОЧЬ (пер. С. Тархановой) - 419
Речь автора о сцене театрального художника Каспара Неера - 419
Речь завлита о распределении ролей - 422
ФРАГМЕНТЫ К ЧЕТВЕРТОЙ НОЧИ (пер. С. Тархановой) - 424
Жизнерадостная критика - 424
Определение искусства - 431
Аудитория государственных деятелей - 435
СТИХИ ИЗ «ПОКУПКИ МЕДИ» - 438
Маги (пер. Е. Эткинда) - 438
Незаконченное (пер. Е. Эткинда) - 438
Легкость (пер. Е. Эткинда) - 439
О подражании (пер. Е. Эткинда) - 441
О повседневном театре (пер. А. Голембы) - 441
Речь к датским рабочим актерам об искусстве наблюдения (пер. Е. Эткинда) - 445
Об изучении нового и старого (пер. Е. Эткинда) - 450
Занавесы (пер. Е. Эткинда) - 451
Освещение (пер. Е. Эткинда) - 452
Песни (пер. Е. Эткинда) - 453
Реквизит Елены Вайгель (пер. Е. Эткинда) - 453
Представлять прошлое и настоящее в единстве (пер. Б. Слуцкого) - 454
О суде зрителя (пер. Б Слуцкого) - 455
О критическом отношении (пер. Б. Слуцкого) - 456
Театр переживаний (пер. Е. Эткинда) - 456
Театр — место, подходящее для мечтаний (пер. Б. Слуцкого) - 457
Очистка театра от иллюзий (пер. Б. Слуцкого) - 458
Нужно показывать показ (пер. Е. Эткинда) - 459
О перевоплощении (пер. Е. Эткинда) - 460
Упражнение в речи для актеров (пер. Б. Слуцкого) - 461
Актриса в изгнании (пер. А. Исаевой) - 463
Описание игры Е. В (пер. Е. Эткинда) - 464
Песнь автора (пер. Е. Эткинда) - 464
Отзвук (пер. Е. Эткинда) - 467
Размышление (пер. Е. Эткинда) - 467
Грим (пер. Е. Эткинда) - 467
Расслабленное тело (пер. Е. Эткинда) - 467
Отсутствующий дух (пер. Е. Эткинда) - 468
Размышления актрисы во время гримировки (пер. Е. Эткинда) - 468
Редкие выступления мастеров-актеров (пер. Е. Эткинда) - 469
Погребение актера (пер. Е. Эткинда) - 469
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ К ТЕОРИИ ТЕАТРА, ИЗЛОЖЕННОЙ В «ПОКУПКЕ МЕДИ» (пер. С. Тархановой) - 471
Замечание перво - 471
Замечание второе - 472
Замечание третье - 473
Замечание четвертое - 474
ТЕАТРАЛЬНАЯ ПРАКТИКА - 477
ЗАМЕТКИ К ПЬЕСЕ ЭРВИНА ШТРИТТМАТТЕРА «КАЦГРАБЕН» (пер. В. Клюева) - 479
Политика на театре - 479
Является ли «Кацграбен» тенденциозной пьесой? - 479
Новосел, середняк и кулак - 480
Декорация - 481
Аранжировка сцены - 482
Неожиданности - 483
Натурализм и реализм - 484
Детали - 485
Кризисы - 486
Парторг Штейнерт - 487
Комическая реакция - 488
Зависимость новосела - 489
Стихи - 490
Изображение нового - 490
Создание образа героя - 491
Положительный герой - 493
Разговор - 493
Эпический театр - 493
Аранжировка массовой сцены - 495
Нерешенные проблемы - 496
Из помещения для репетиций на сцену - 496
Комедия - 497
Не слишком ли мрачен «Кацграбен»? - 498
Пафос - 498
Темп - 499
Минимум - 499
Письмо - 499
Крестьяне как публика - 501
Новое содержание — новая форма - 503
Эпический театр - 508
МОДЕЛИ - 509
Возражения против использования моделей (пер. Е. Эткинда) - 509
Сковывает ли использование моделей творческую свободу? (пер. Е. Эткинда) - 509
Ошибки при использовании моделей (пер. Е. Эткинда) - 514
Как пользуется моделью Эрих Энгель (пер. Е. Эткинда) - 515
Неправильные постановки новых пьес (пер. И. Фрадкина) - 517
ОБУЧЕНИЕ АКТЕРОВ И АКТЕРСКОЕ МАСТЕРСТВО - 518
Советы актерам (пер. И. Млечиной) - 518
Старая шляпа (пер. Э. Львовой) - 520
Как ставить классические пьесы без выдающихся исполнителей (пер. М. Подляшук) - 522
Обучение .актеров (пер. М. Подляшук) - 523
Обучение молодых актеров (пер. М. Подляшук) - 524
Наблюдение и подражание (пер. М. Подляшук) - 525
Элементарные правила актерской игры (пер. М. Подляшук) - 525
Общие тенденции, с которыми нужно бороться актеру (пер. М. Подляшук) - 527
Контроль над «сценическим темпераментом» и борьба за чистоту сценического языка (пер. М. Подляшук) - 528
Трудности изображения противоречивых поступков (пер. М. Подляшук) - 528
Трудность маленьких ролей (пер. М. Подляшук) - 529
Сценический жест (пер. М. Подляшук) - 529
Показывать — это больше, чем быть (пер. М. Подляшук) - 530
ОРГАНИЗАЦИЯ СЦЕНЫ - 531
Достаточно самого необходимого (пер. М. Вершининой) - 531
Не скрывать источники света (пер. М. Подляшук) - 531
Репетиция и сценическое оформление (пер. М. Подляшук) - 532
Основные мизансцены (пер. М. Подляшук) - 532
О совокупности действий (пер. И. Млечиной) - 533
Яркое равномерное освещение (пер. М. Подляшук) - 534
Показ действительности, позволяющий избежать полной иллюзии (пер. М. Подляшук) - 534
К гастролям в Лондоне (пер. И. Фрадкина) - 536
Комментарии Е. Эткинда - 537
Оглавление - 559