✍ Scribed by [美]达德利·安德鲁
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◎美国电影理论家、耶鲁大学电影中心创建者达德利·安德鲁经典力作
◎自1983年台湾出版陈国富先生翻译的中文繁体版以来，首次发行中文简体版
◎清晰透彻地挖掘经典时期主要电影理论的传统与核心
◎让不同阵营的理论家在同一问题上辩论
◎找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性
本书是美国著名电影理论家达德利·安德鲁的经典著作，清晰透彻地挖掘了经典时期主要电影理论的传统与核心。
全书以亚里士多德的“四因说”为分节依据，从素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值四个维度出发，找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性，将形式主义与写实主义相对照，并结合了现代法国电影理论，对明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦等重要电影理论家的观点及其背后涉及的心理学、哲学等思想根基作了详实的溯源与说明，揭示出其中的严密、坚实或矛盾、偏狭之处，进而“让不同阵营的理论家在同一问题上辩论”，以使读者更轻松有效地阅读电影理论的名家名作，从中得到启发与鼓励，重新思考经典电影理论之于当下的价值与意义。
这本电影理论史丰富了我们的理论研究。既是许多重要的信息来源，也为以后的研究与发展提供了参照。
——《电影研究季刊》
本书必定会引起读者对当代法国电影理论如米特里、麦茨、艾弗尔和阿杰尔的兴趣。
——《电影批评》
安德鲁的著作是最早涵盖众多电影理论家的英文参考书。
——《视与听》
美国学者达德利·安德鲁的这本书，自1976年问世以来被译成多种文字并且一版再版，国内学者曾译为《主要电影理论导论》，从今天的角度看，可以说是对经典电影理论的经典评介。
——单万里，中国电影艺术研究中心研究员
封面
书名
版权
前言
目录
第一部分 形式主义传统理论
第一章 于果·明斯特伯格
1.1 素材和方法
1.2 形式和功能
第二章 鲁道夫·爱因汉姆
2.1 素材
2.2 对媒介的创造性运用
2.3 电影形式
2.4 电影的目的
第三章 谢尔盖·爱森斯坦
3.1 电影的素材
3.2 电影方法：经由蒙太奇的创作
3.3 电影形式
艺术机器
有机的类比
3.4电影的最终目的
修辞学
艺术
第四章 贝拉·巴拉兹和形式主义传统
4.1 形式主义电影理论小结
4.2 俄国形式主义
4.3 贝拉·巴拉兹
4.4 电影艺术的素材
4.5 电影技巧的创造潜力
4.6 电影的形式
4.7 电影的功能
第二部分 写实主义电影理论
第五章 齐格弗里德·克拉考尔
5.1 素材和方法
5.2 组成形式
5.3 电影的目的
5.4 反驳
第六章 安德烈·巴赞
6.1 素材
6.2 电影的方法和形式
巴赞VS传统理论
画面的造型
蒙太奇的方法
6.3 蒙太奇的运用和误用：电影的目的
6.4 电影的功能
第三部分 当代法国电影理论
第七章 让·米特里
7.1 素材
7.2 电影的创造潜力
7.3 电影的形式和目的
第八章 克里斯蒂安·麦茨和电影符号学
8.1 素材
符号学的
电影的
8.2 电影的表意方式
电影不是一门真正的语言
无论如何，电影还是像一门语言
8.3 电影的形式和可能性
8.4 符号学和电影的目的
第九章 来自现象学的挑战：阿梅代·艾弗尔和亨利·阿杰尔
参考文献
译后记
出版后记
封底
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