✍ Scribed by 王小鲁
No coin nor oath required. For personal study only.
王小鲁作品系列：电影政治本书是作者在《经济观察报》等报纸专栏文章的结集。作者从事影评多年，积累了一系列具有系统性的对于中国电影的观察文章。这些评论文章不仅仅是影评，兼及哲学、政治学、历史学等多个领域的贯通，因为发表阵地为《经济观察报》等报纸，所以文章以电影为征候，但着力于发寻中国人的精神变迁，中国社会秩序、心理秩序的进程。
本书作者考察了世界范围内独立电影文化的脉络，对于电影历史上具有伦理疑问的一些重要影片进行了学术解读和剖析，同时对当下逐渐流行的酷儿电影进行了文化分析。还对中国当下电影的弊端和文化征候集中进行了呈现和反思，也包含了作者对于一些重要导演的访谈。作者认为，电影是一个载体，里面体现了我们时代的时代精神，从中可以作一种症候性的阅读和批判。
自序：我仍然对世界抱有警惕，而不曾享受它
第一辑 电影伦理及局部影像史
狂暴却无力：论帕索里尼的电影
“这部电影一格一格地抄袭法西斯”——一种电影伦理的探讨
大屠杀前夜的电影理论
何谓真实？何以真实？——20 世纪90 年代中国纪录片观念与实践
第二辑 快感的险途与阴影
如花似玉的男人——评安迪·沃霍尔和崔子恩的电影
作恶冲动——酷儿电影叙事动力之一种
恶心：关于一部女性主义电影
三个女导演与一个女学者
迷失：与李玉谈性别及电影
第三辑 独立战争或无限交流
电影叙事活动如何介入社会？
后“文革”电影叙事
禁止放映和无限交流
方励制片史：从王超、娄烨到李玉
贾樟柯电影思辨：《三峡好人》观片会
贾樟柯变脸——关于《二十四城记》的评价和对话
此间的真味：与王小帅对话
独立战争
廿年一梦： 从中国独立电影的起源谈起
📜 SIMILAR VOLUMES
<p>元电影本质上是一种电影观念，一种理论视野。</p> <p>元电影是指关于电影的电影，包括所有以电影为内容、在电影中关涉电影的电影，在文本中直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本或者反射电影自身制作过程的电影都在元电影之列。元电影将电影自身作为对象，标示了一个内指性的、本体意识的、自我认识与自我反射的电影世界，包含着对电影艺术自身形式和构成规则的审视。</p>
【名人评价及推荐】 “《电影》没有我们熟悉的‘概论体’，即把对象大卸八块后进行属性和元素分析，而是把对象看作一个有机生命体，在动态的生长过程中——从电影‘活动图像’的幼儿阶段，到‘信任影像’的青年时代，最后是‘金钱本色’的盛年——去发现它的本性、风格、气质和关系。这样的 论述结构，既打破了传统史观的时间神话，同时又分寸得当地把电影发展的独特性与偶然性，按照一种近似生长的过程进行了描述。” ——北京电影学院电影学系教授、中国电影文化研究院执行院长 吴冠平 【内容简介】 一般认为电影是20世纪最主要的艺术形式，它包罗万象——对事件的记录、现代神话、一项爱好、职业生涯或是一整个产业。然而，如
<p>电影又称映画。从技术手段上看，电影是根据“视觉暂留”原理，运用照相和录音手段，把自然事物及客观环境的影像和声音摄录在胶片上，然后通过相应的放映和还原技术，使之在银幕上形成活动影像和声画对位，用来表现一定画页内容的现代技术。 中国电影创作问世于1905年，经历了从无声到有声，从黑白到彩色，从传统到现代，从萌芽到拓荒，从起步到发展等演化变革的历史面貌。</p>
<p>本书是匈牙利著名电影理论家巴拉兹·贝拉的重要著作。作为电影美学理论的大家之说，这本书在电影理论史上占有突出的地位。</p> <p>本书核心内容是通过电影艺术形式的发展过程及电影与其他艺术形式的联系来探讨电影艺术本性。书中关于无声电影艺术经验的总结、关于有声电影的功过和电影艺术的三大特点等论述，至今仍被电影研究家广泛引用。</p>
王小帅、万玛才旦、李樯鼎力推荐 《经济观察报》《南方周末》专栏作家精选评论集 从王朔到郭敬明，从《秋菊打官司》到《我不是药神》 从DV运动、电影院复兴到新游民、二次元Z世代 见证电影产业飞跃，把脉社会文化变迁 📖 编辑推荐 电影是人类意志的表达。近年来新技术的突飞猛进， 使得电影越来越超脱于个体创作，仿佛进化出了自己的意志。回望20世纪80年代至今具有代表性的中国电影，本书将“电影意志”的发展与转型过程呈现给读者。 * * * #王小鲁语录# ◎评《我不是药神》 《我不是药神》是一个好的借鉴，它某种程度上避免了观赏时的沉重，但不代表它激发的力量不深刻，而且它是一种更加有效的