✍ Scribed by 斗别
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<p>元电影本质上是一种电影观念，一种理论视野。</p> <p>元电影是指关于电影的电影，包括所有以电影为内容、在电影中关涉电影的电影，在文本中直接引用、借鉴、指涉另外的电影文本或者反射电影自身制作过程的电影都在元电影之列。元电影将电影自身作为对象，标示了一个内指性的、本体意识的、自我认识与自我反射的电影世界，包含着对电影艺术自身形式和构成规则的审视。</p>
無論聖人還是凡夫俗子，隻要靜聽這樣的樂曲，就能領略到音樂裡發生着一件妙不可言的事；當肉眼所見的被略去，心靈所見的便歡暢自由地飛舞。khansahb沒有把印度古典音樂僅僅理解為藏在深山裡的瑰寶，而是讓它保持着運動和兼容，成為一塊因為滾動而沒有苔藓的古老石頭。“你不必為音樂作解釋，你聽見它，有時流出眼淚，有時充滿歡樂，音樂教你變成有靈敏感受的人”。他這樣概括音樂，想想也是，他的音樂裡本來就包含了一切，就像他所開辦的音樂學校昭示的标題語那樣，他所彈奏的樂境，是“宇宙的音樂”。 本書将音樂與電影編織起來，織出的是一張有關聲與色、光與影的迷網。這是一個美不勝收的藝術世界。閱讀本書時，最好将視線從充
<p>本书是国内首部系统研究“封闭空间”叙事电影的理论专著，从形式、叙事、意义三个视角切入，将散乱于诸多电影类型中的“封闭空间”叙事文本提取出来，作为一种“泛类型”的电影创作手段进行考察和梳理。</p> <p>本书共分为三个章节。第一章从形式层面论述“密室”“孤岛”“迷宫”“驿车”这四种常见的“封闭空间”意象。第二章从情节层面考察“限定时间”下的四种“封闭空间”叙事类型，即“侦探推理模式”“幸存者模式”“灾难拯救模式”以及“室内剧模式”。第三章则从意义层面分析“开放时间”下的“封闭空间”叙事策略，即“异托邦-闯入者”和“乌托邦-守望者”这两组空间关系模式</p>