✍ Scribed by [英] 威廉·燕卜荪 著; 周邦宪 / 王作虹 / 邓鹏 译
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燕卜荪在《朦胧的七种类型》中所说的“朦胧”，既指诗之为诗的根本，又指诗歌语言形式上的特点，这两个层次的含义具有一种内在的矛盾。这种矛盾既体现了燕卜荪超越形式主义的努力，也体现了燕卜荪理论的困境。它启示我们，在文学研究中，“美”这一价值尺度是不可忽视的。
封面页
书名页
版权页
前言页
目录页
第二版序言
第三版说明
第一章
将要讨论的意义的各种类型；纯声音和氛围的问题。当细节同时以几种方式产生效果，比如与几种相似点比较，几种不同处对仗
“比较”的形容词，淡化比喻以及音律暗示的额外意义，这时便产生第一种类型的朦胧。戏剧反讽的附加意义。
第二章
在第二种类型的朦胧里，两种或两种以上的选择意义溶为一种意义。莎士比亚十四行诗中的双重语法。乔叟作品中的朦胧
十八世纪，T.S.艾略特。关于莎士比亚作品的校勘以及“the+A+B+of+C”形式的几句题外话
第三章
作为第三种类型的朦胧，必须要具备这样的条件：即同时出现两种表面上完全无联系的意义。密尔顿、马维尔、约翰逊、蒲伯、胡德作品中的双关语。当叙述的领域不止一个时的那种一般化形式
第四章
在第四种类型的朦胧中，各种选择意义结合在一起，表明作者的一种复杂的思想状态。莎士比亚和邓恩的有关诗作。邓恩和霍普金斯作品中可能的选择性强调
第五章
第五种类型是一种侥幸的混乱。作者在写作过程中才发现自己要表达的思想（见雪莱作品中的例子），或者在写作过程中不怀有该种思想（见史文朋作品中的例子）。
后期玄学派诗人通过这种途径接近十九世纪的写作技巧
第六章
第六种类型的朦胧所表述的东西是矛盾的，或互不相干的，读者必须自己解释这些东西。莎士比亚、菲茨杰拉德、丁尼生、赫伯特
第七章
第七种类型表现的是一种完全的矛盾，表明了作者思想中的分歧。援引弗洛伊德。否定和对仗中的轻度混乱的例子
第八章
朦胧具有价值的条件以及理解它的方法。目前从理论上理解朦胧较以往更为必要。并非所有的朦胧都和文学批评有关；琼生作品中的例子
附录页
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