✍ Scribed by 齐泽克
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导言
阿尔弗雷德·希区柯克，或形式及其历史性调停 斯拉沃热·齐泽克
第一部分 普遍性：主题
希区柯克式悬疑 帕斯卡尔·博尼采
希区柯克的客体 米拉登·多拉
《西北偏北》的空间体系 弗里德里克·詹姆逊
死亡的绝佳地点：希区柯克电影中的戏剧 爱伦卡·祖潘齐克
盲点，或洞察与盲视 斯托扬·佩尔科
第二部分 特殊性：影片
希区柯克式征兆合成人 斯拉沃热·齐泽克
知道太多的观众 米拉登·多拉
命运的密码 米歇尔·西昂
没有安息的父亲 米拉登·多拉
《美人计》 帕斯卡尔·博尼采
第四边 米歇尔·西昂
位于自己视网膜后面的人 米兰·博佐维奇
皮囊与稻草 帕斯卡尔·博尼采
正确的男人与错误的女人 蕾纳塔·塞勒克
不可能的化身 米歇尔·西昂
第三部分 个体性：希区柯克的世界
“在他咄咄逼人的凝视中我看到了我的毁灭” 斯拉沃热·齐泽克
《伸冤记》错在何处？
希区柯克式寓言
从认同到小对形
《惊魂记》的莫比乌斯带
逆转的阿里斯托芬
“凝视对眼睛的胜利”
叙事封闭性与其漩涡
原质的凝视
“主体性空乏”
交互主体性的崩溃
术语、关键词
人物、影片、著作
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<p>一九七五年再版前言</p> <p>艾尔弗雷德·希区柯克的这本谈话录早在一九六六年，已由罗贝尔·拉丰出版社首次出版；如今，承蒙比埃尔·雷米尼埃先生坚持不懈的努力，它又再版了。</p> <p>自从我第一次去美国参加自已的影片献映以来，我一直对以下的事实感到惊讶：美国许多影评家在评论希区柯克的创作时总持以傲慢的态度。一九六○年，纽约影评家协会把该年度的最佳影片奖授予威廉·惠勒的《宾虚》,而我觉得，该奖授予希区柯克的《西北偏北》更为妥当。一九六三年，奥斯卡最佳持技奖授予《埃及艳后》，就因为该片中有两三次将凯撒杀害安东尼的镜头迭印在伊丽莎白·泰勒扮演的克娄巴特拉女王的脸上，可是在这一年里恰恰是