✍ Scribed by MARTÍNEZ, Tomás Eloy
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Setembro de 2001. Argentina à beira do abismo. Bruno Cadogan, pesquisador americano da obra de Jorge Luís Borges, desembarca em Buenos Aires à procura de Júlio Martel, um misterioso cantor de tango que nunca gravou um disco mas que, segundo testemunhos, opera o milagre de devolver ao gênero seu espírito primordial. O acadêmico estrangeiro pensa que escutando essa voz poderá entender melhor certos escritos em que já nos anos 30 Borges lamenta a degradação da música portenha.
Mas Cadogan logo se dá conta de que ouvir Martel não será nada fácil, pois há algum tempo o cantor só se apresenta em recitais-surpresa, sempre em locais insólitos como passagens subterrâneas, prédios desertos, estações de trens, hotéis de alta rotatividade. Qual seria a lógica que rege a escolha desses palcos urbanos? Movido por essa pergunta, tentando encontrar a chave e prever onde será a próxima apresentação de Martel, Cadogan transforma sua pesquisa numa investigação detetivesca imitando o Lönnrot de A morte e a bússola (em Ficções).
No rastro sinuoso do cantor, o improvisado e atônito detetive se perde numa série de labirintos superpostos, imbricados no espaço e no tempo, levado por testemunhos que se bifurcam num delta infinito de histórias. A cada passo, em cada encruzilhada uma nova revelação multiplica as dúvidas do perplexo protagonista e o enigma a decifrar cresce a seus olhos para adquirir contornos intangíveis. A esfinge deixa de ser o cantor e o desenho fugidio de sua trajetória para tornar-se a própria cidade que ele canta, sua gente, sua historia, sua alma. Desde as duas conturbadas fundações da velha Santa Maria de los Buenos Aires até as catástrofes do réveillon de 2002, passando pelos horrores das ditaduras militares, pelo tráfico e exploração de mulheres nas primeiras décadas do século XX, por tragédias como o atentado contra a AMIA e o massacre de anarquistas na chamada Semana Trágica, a capital argentina entremostra um rosto em alto contraste, luminoso e sombrio, belo e terrível como o tango. E, também como o próprio tango, por vezes sinistro, por vezes grotesco.
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